小說寫作素材庫

小說寫作素材庫1

小說寫作的基礎入門知識。

【第1節】

(1)

小說並不是要迎合讀者的,而是作者愛著幻想女孩,用小說幻想的形式來實現愛。

小說是用愛去創作的,小說以美好和愛作為中心思想,小說應該充滿情感,這就是最大、最重要的寫作技巧。

小說不是隨隨便便就能成功的,而是足夠的愛,所燃燒出的東西。恨不得自己扔掉現實世界,和女主角生活在小說世界裡。

小說可以看完和結束,但小說裡的愛,小說裡的女主角,是一輩子駐留在心裡的。

小說不一定要以文字的形式存在,也可以以幻想畫面的形式存在,但這需要三維建模訓練,並從不同的角度去觀看模型,記憶模型,從而確保幻想出的畫面是精細、準確的。還有近大遠小、近高遠低,是否都計算準確了。再有就是光影計算,例如早晨太陽從東邊升起,樹的影子應該朝向西邊,你的幻想中,影子該不會朝向太陽那一邊吧。此外,平時看的影視和街景影片中,美好的人物和場景,要保留和記住,可以用作幻想。

(2)

人為愛情而活,很深的愛。

對幻想女孩愛的角度去思考,一切圍繞著對幻想女孩的愛。真正的愛是作用到每一個細節的,生活中每一處、每一個細節,怎樣表現對幻想女孩的愛,儘量把每一處都和愛關聯在一起。

先看生活中能寫啥,然後再從能寫的事物中表達愛。

(3)

人來世上一趟,不是來個人享受的,而是來完成情感的。

人生的意義1:美好的事物吸引美好的人去愛。

所愛的女孩是最美好的事物,愛情是人生意義的根本。

人生的意義2:愛所衍生的情感:愛一個事物後,想感受和體驗這個事物,想和這個事物在一起,依戀這個事物(不想和這個事物分開),追求和得到這個事物(這樣就可以和這個事物一直在一起了)。

人生的意義3:愛所衍生的情感:所愛的事物難以得到時,受到傷害或失去時,會悲傷。關心和守護所愛事物,讓所愛的事物幸福。

(4)

幻想女孩美好、單純(簡單和純粹)、真誠和信任、深愛和深情、為情不為利益,深深吸引著我。我存在的感覺是幻想女孩吸引我愛著她,為她而活。

【第2節】

(1)

小說三要素:人物、環境、情節。

人物描寫指人物是誰,什麼身份,以及長相和穿著的描寫。

環境描寫不僅包括景物描寫,還包括時間、地點、天氣。

情節是小說人物在環境裡,說了啥,做了啥,心裡想啥,表情怎樣,處於什麼狀況,也就是指事情。

(2)

角色的心理描寫:

作者寫角色處於什麼心理。

角色自己說自己的心理,包括角色心想和自言自語,以及角色給別人說自己的心理。

別人說角色的心理。

透過角色寫的文章,以及角色的表情和動作來體現角色的心理。

(3)

角色說的話語,寫在引號內。

引號最左邊是說話人的名字,如果讀者透過上下文知道是誰說話,則可以省略名字。

引號外可以寫角色說話時的動作、心理、表情,以及環境描寫和人物描寫等。

小說說話方式用日常的、通俗的口語寫,不要文學式的修辭渲染。例如不要用“暮色淹沒了我的心。”這樣的文學修辭渲染的說話方式很怪。

字數該少的時候就要少:有時候描述的太細緻了,語言、動作、心理、表情、狀態,一大堆的修飾詞,聽覺、嗅覺,全都寫上去了,明顯會感覺多餘、囉嗦、彆扭。

字數該多的時候就要多:男主角問女主角過得開心嗎。女主角如果只是回答開心,這樣簡單的回答,話語的情感檔次就低了很多,顯得缺乏情感。女主角應該說“只要能和你在一起,就很開心。就像小時候母親給我買了第一臺電腦時的感動。”

儘量用第三人稱(角色名字,或人稱代詞他、她、它)寫小說,雖然第一人稱(我)寫小說抒情感更強,但是角色自言自語的說話(我怎麼怎麼樣),聽著有點怪。而且第一人稱不方便從作者旁白的視角和其他角色的視角去寫。

【第3節】

(1)

敘述順序:

正敘(順敘):順著時間和事情發展,開端、發展、高潮、結局。

倒敘:回憶過去,或把時間點切換到過去。

插敘:主線劇情(主角的事)中,插入支線劇情(配角的事)。

並敘:分別敘述兩件同時發生的事。

(2)

常見的故事流程:

有些事使主角產生情感和慾望,然後就是主角滿足、實現情感和慾望的過程,這個過程中會遇到問題和阻礙,主角想辦法解決問題和阻礙,最後主角滿足、實現了情感和慾望。如果滿足、實現情感和慾望的過程,一帆風順,一下就完成了,那麼可寫的內容就少了,故事也就不精彩了,而且故事可能沒有多少內容,就早早結局了。

陽光(情感和慾望的滿足和實現)過後必有風雨(問題和阻礙),風雨過後又是陽光。

(3)

有些回憶,在特定的時候去看,就很有意義。例如成功了,再去看當初為此成功立志時,自拍的錄影。或者想要放棄的時候,回憶當初立志的熱情。

回憶不要寫太多了,因為讀者更希望事情往後發展,等著期待的結局實現。但是喜歡的角色逝世了,再寫追憶他的劇情,讀者就喜歡看。

正經歷一個事,就可以談論曾經經歷這類事。

(4)

故事開頭要吸引人,否則讀者一看開頭沒意思,就不想再往後看了。

故事開端往往要說明人物情況和環境情況,免得讀者後面看不懂。

前奏方式:主角登場前,先寫配角們評論主角是什麼樣的人(說明主角的情況),然後主角才登場。或者主角登場前,熟悉環境的配角們談論環境(支線劇情),然後主角登場。這樣就是主線劇情開始前,用支線劇情的方式說明情況。

故事開端不一定在事件發展的起點,也可以設在事件發展的中期(先只展現一點點中期劇情),然後回憶事件開端到中期,再從中期寫到末尾。

(5)

首尾呼應:

故事裡,人生從平靜到大風大浪,再重回平靜,所以有些故事趨向於首尾呼應。例如故事結尾時,又回到了故事開始的場所。

故事開始時,讀者不理解意思,或理解不到深層意思和內涵,再或者理解成另一種意思。直到故事結尾,又回到故事開始的事情,讀者才恍然大悟,真正理解其意。

(6)

雙故事模式:

兩代人:學哥學姐一代人的故事,為學弟學妹一代人的故事埋下鋪墊和伏筆。學弟學妹一代人的故事,完成了學哥學姐一代人未完成的夢想。

二合一:開始寫兩批人,互不相識,故事也互不相關。後來兩批人相識,生活融入在一起,故事也就合二為一。

戲中戲:小說中的角色也寫小說,例如男主角是作家。

【第4節】

(1)

主角與配角,是人物的基本設定。

配角為主導的劇情,是支線劇情。但是主角摻和到配角的生活中,主角作為故事的主導,則不是支線劇情,依然屬於主線劇情。

支線劇情為了輔助主線劇情,配角的存在,要對主角的生活有所作用,有所影響。

配角做的事(支線劇情),可以影響主角的命運。配角的行為,可以幫了主角,也可以給主角帶來麻煩,然後就可以寫主角怎樣去解決麻煩。

配角的言行,可以引發主角做一些事(引出主線劇情)。

配角的經歷,可以作為故事前奏,交代故事背景,然後主角才登場,開始主線劇情。

配角們評論主角,是對主角的側面描寫。

主角摻和到配角的生活,或配角摻和到主角的生活:

只寫主角的生活,可寫的內容就少。如果寫主角摻和到配角的生活,例如主角幫助配角解決生活中的問題和矛盾,那麼可寫的內容就多了。

一個新人物,就是一場新經歷、一場新故事。主線劇情沒啥寫的時候,可以增加新配角,從而產生新故事。也可以是新配角摻和到主角的生活裡,使主角的生活有新內容。

(2)

從男主角的角度寫故事,容易忽視女主角的個人生活和情感塑造,女主角就會顯得缺少情感和魅力,顯得只是冰冷被動的接受男主角。所以也要從女主角的角度寫故事,寫女主角的個人生活。

要考慮全面。例如男主角受難了,不要只寫女主角的關心,而忘寫女二號的關心。忘寫誰,就顯得誰態度冷漠。

【第5節】

(1)

鋪墊(伏筆):

想設計一件事的發生,就需要安排這件事的原因和條件,這就是安排鋪墊(伏筆)。鋪墊就是製造原因和條件,從而引發後面的事情(結果)。簡而言之,鋪墊就是製造因果關係(原因產生結果)中的因,才能有後面的果。

如果之前沒有安排鋪墊,有些事情的產生,只能以巧合的形式蹦出,而不是原因和條件自然產生的結果。巧合多了,故事就顯得很假、很不自然。

鋪墊用法示例:男主角想追求校花(女主角),但是男主角條件普通,沒有什麼競爭力,怎麼辦?回前面加個鋪墊(伏筆):小時候,男主角和女主角就是鄰居,而且男主角幫過女主角,獲得過女主角的好感。

一般而言,鋪墊和伏筆是一個概念,但是嚴格的說,鋪墊的原因與結果,關係明顯,而且因果間距短。伏筆的原因與結果,關係不是顯而易見,而且因果間距大。

(2)

合理巧合:

不想讓事情作為巧合發生,但又不好設定為鋪墊的因果關係,那至少讓巧合發生的合理些,這樣巧合就不像巧合了。

方式一:合理巧合就是巧合中,融入了一定的、合理的因果關係,不顯得完全是巧合。

例如男主角幫了一個人,後來這個人成為男主角的老師,就顯得太巧了。改為合理巧合:男主角在學校門口幫助了她,而那天她正去學校找工作。

再例如不想讓對方聽到的談話,等對方走了才說。可是對方東西忘了,又回來拿,這時正巧聽到談話。這種巧合聽到談話,又帶著必然性。

方式二:中間事物(過渡事物)把兩個不適合直接連線的事物間接連線,從而實現合理巧合。

例如男主角想找女主角,在路上正好碰見女主角,顯得太巧了。改為合理巧合:男主角路上在小公園門口看見女主角的腳踏車(中間事物),於是在小公園裡找到了女主角。這樣的巧合遇見,就顯得合理一些。

(3)

事生事:善於利用當前的事(角色正在經歷的事),引發出更多的事,接下來就有更多內容可寫。可以是問題過程中,引發出的新問題。

如果忽然想寫一件事,可能缺少事情產生的條件,從而難以去寫。或者只能回到前面的內容,加鋪墊(伏筆)來設定條件。而事生事時,本身正是滿足條件的時候,要善於抓住這個機會。

【第6節】

(1)

幻想和夢:

角色的幻想或夢,開始與現實不符,所以才想努力把幻想變為現實,不能一開始就成功。故事結局時,幻想成真,美夢實現。

人生很多事情,沒有按當初幻想的方式實現,卻以另一種好的方式實現。

用夢表達情感慾望:情感慾望在夢裡實現。

寫了段很美好的事,讀者以為是真的。當主角醒了,讀者才知道是主角做的夢。

日有所思,夜有所夢。白天在意的事,反覆想的事,就會出現在夢裡。

失去了,就常常夢見曾經擁有時的美好。

夢和解夢,也是可說的話題。有時是反夢,有時是相似夢。相似夢常以比喻的形式出現,例如現實中失去了安全感,夢裡就夢見房子塌了。現實中即將面臨人生考驗,就夢見學校考試。

(2)

期待:

吸引讀者看下去,就要讓讀者心裡有所期待,於是讀者就想看期待的事情在後面的劇情中實現,從而想繼續看下去。這就像看電視劇,已經到了晚上該休息的時間了,還是想繼續看下去,就是想看到期待的事情實現。

(3)

懸疑:

懸疑可以使讀者產生好奇心,從而想看懸疑解謎。

要讓讀者吃驚意外,作者先要迷惑讀者,使讀者懷疑錯物件、搞錯情況。然後劇情反轉,真相浮出水面。

(4)

意料之外:

人生常常是計劃趕不上變化,常常會發生意料之外的事。尤其是單純的主角,在複雜的生活中,更容易出現意料之外的事。

要有主角意料之外的困難,也有主角意料之外的收穫。

主角意料之外的成功方式,沒按主角計劃預期的方式成功,但以另一種方式成功。或想要的成功沒獲得,卻獲得了意想不到的另一種成功,且另一種成功更具有意義。

人氣小說推薦More+

離婚後掉馬,溫總他想父憑子貴
離婚後掉馬,溫總他想父憑子貴
沈歸荑本是豪門繼承人。 她聽從母親遺願,收斂鋒芒,相夫教子,為愛放棄事業。 卻換來多年無性婚姻跟不孝子。 說自己性冷淡的丈夫,捐精給可憐學妹有了私生子。 公司跟錢被丈夫騙走,兒子是早被設計掉包的私生子;親爹偏心,要將親媽遺產分給小三跟私生女大半...... 從驕矜明豔大小姐變為滿身油煙味的貧窮主婦,所有人都瞧不起她。 兒子說:“沒本事不掙錢,媽你不配穿貴重衣服。” 丈夫說:“園園跟你不一樣,她是眼
雨中逢花
1990我的文娛系統
1990我的文娛系統
夏天重生了,以自閉九年作為代價啟用了 “文娛系統”!經過十幾年的苦心經營,已經成為了巨星的他,終於大展拳腳的年代! “叮~獲得戛納電影節短片金棕櫚,+100點全球聲望,+2000點國內聲望,+500點兌換點,獲得影視作品《小鬼當家》!”看著系統的獎勵,夏天心道:看來要去美國一趟了!
威館長
兔子不吃窩邊草,可盛總是狼啊!
兔子不吃窩邊草,可盛總是狼啊!
未婚夫臨死之前將祝鳶託付給了盛聿。 一開始盛聿冷淡道:“幫你只是受人之託,我對兄弟的未婚妻不感興趣。” 可等祝鳶察覺到不對勁的時候,她已經被盛聿拐回了家。 祝鳶被抵在床頭,緊張地說不出完整的話。 盛聿圈住她,嗓音蠱惑喑啞,“我想過了,與其用不明白不白的關係去照顧你,不如名正言順來得方便一些。” 祝鳶:“比如?” 盛聿毫不掩飾:“床上。” 祝鳶惱羞成怒:“我就知道!” 盛聿以為將祝鳶完全掌握在手中,
九醉
都市神醫:與女總裁同居的日子
都市神醫:與女總裁同居的日子
孫凡你家五年,在歸鄉途中的火車站,偶遇突發心肌梗死的老人。在他要伸出援手救治時,閔江市心外科主任橫插一腳。 因為診斷失誤,給老人服用了硝酸甘油,導致病情加重。危機時刻,孫凡透過中醫針灸,把陷入昏迷的老者救醒。 位居高位的老者對孫凡的突然出現,抱有懷疑。經過調查發現,孫凡乃是大夏最後一位國手的親孫子,同樣也是孫女的未婚夫。
吃蟑螂藥的小強
老婆入我懷
老婆入我懷
“你去工作好不好!?” “我們當時可是說好了,我每個月按時領工資,賺錢的事交由你來做”作為一位重生者。 阿友哥恬不知恥的說出這番話。
叔叔請放開我