普拉達做為當今奢侈品裡的領軍勢力，幾乎每一次很明顯的業務創新，都會引起業內人士的格外關注，這些時尚雜誌當然極懂得迎合市場。
更緊要的是，光憑嘴上的功夫顯然做不到立體呈現效果，但劉清山就在這裡呢，他的身材可是最頂級男模的標準。
因而普拉達主動參加這次party的目的，就是要讓劉清山當場試穿這些早就準備好的服裝，任由著各大時尚雜誌社拍下展示照片釋出出去，不正好是一次免費的廣告宣傳，而且還不用支付劉清山的通告費用。
而做為劉清山而言，即使他明白過來普拉達的打算，出於禮貌原因，也只會竭力去配合，畢竟他的全球總代言名號也得廣泛傳播不是。
果然，正如精明的繆繆所設計的那樣，劉清山接下來就成了免費的人形道具，頻繁的進出更衣間，將一套套服裝盡數展示了一遍。
這種免費的模特還有金溪善和泰勒，相比劉清山的苦笑，她們可是樂在其中，沒有哪一個女孩不喜歡臭美的，何況這些為她們量身定製的服裝可是不用花錢的。
普拉達這麼大的牌子，自然不僅僅只有服飾，連帶著各類服裝的搭配物也準備齊全，而且都是真材實料的專門定製，會隨同這些服裝贈送給三人。
唯一不同的是，女裝是沒有“青山”系列服裝所特有的山形LOGO，這個LOGO的出現位置也是統一的，只會體現在後背脖頸處的稍下地方。
這種他個人獨有的LOGO設計，均是一顆顆真鑽的鑲嵌而成，即便是連線其中的金銀線也是貨真價實，可見每一件衣服的價格之昂貴了。
所有的售賣品也是可以有這個logo的，但必須得提前預定，而且不能做到亮鑽鑲嵌，至多是金銀線的繡製品。
實際上，這麼顯眼的設計，也只有明星穿出來才合情合理，普通人的背上頂著這麼一串亮閃閃的碎鑽，只會被認為是奇裝異服或者女氣十足，儘管這個LOGO並不大，只有小孩子的手掌長短。
這個圖案設計，是根據華國山水畫裡的高聳入雲的尖峰演化而成，而不是扁而寬的“山”字的象形文字型別。
女裝就沒有專門設計了，金溪善和泰勒的衣服上，就只有倒三角形的Prada標誌，但因為是特製品，材質由普通的鐵質換成純金或者純銀。
普拉達肯花大本錢的原因，自然是源自於看重劉清山的態度問題，他現在可是這家品牌的搖錢樹，不得不謹慎對待。
而且經由他早期的設計而上市的成衣，目前可是銷售業績相當好，比如他在寒國演唱那首《天上飛》時所穿的那套休閒禮服，在歐美幾度賣斷貨了。
不然繆繆怎麼會這麼捨得付出，這單代言合同的誕生是有因果的。
隨著酒會的酒興漸酣，被搶了風頭的布萊尼和蘭迪才算是有了更多的表達機會。
而這兩個人前來華國的目的又有所不同，蘭迪是做為FOX的執行董事喬治·卜林的代言人身份而來，以電視專案交流為流程形式，所以象徵意義大過了合作意向。
所以他的心態是最輕鬆的，而且卻是被酒會的主辦方最重視的人物之一。
相比之下，布萊尼的身上擔子就過於沉重了，他不僅要竭力鼓動劉清山把首張海外專輯的發行權搶過來，還要兼顧著老上司海因茨的電影劇本任務。
海因茨目前已經被調往環球的影業部，併兼任著電影公司的副總裁一職，他之所以能被一夜之間聘為更能獨當一面的電影公司高層之一，最大的原因還是擁有獲得劉清山電影劇本的便利。
當然這只是環球方面的認知，實際上他心裡最有數，絕不是自己跟劉清山之間的私人交情更深厚，而是他有幸成為了劉清山在老美最早結識的業界人士的原因。
不過這個淵源還是有些份量的，不然劉清山為什麼在關於泰勒的歌手業務安排上首先想到了他，而不是後來合作更深、人脈更廣的華納唱片。
只是他被以救場形式的調離到影業部的時候，就意味著集團總部希望透過他來獲得更多的電影劇本，但他早期的要求已經得到過劉清山的大力支援，在那部影片還沒拍攝完成的前提下，他還真不太好意思對劉清山有更多的要求。
他有成年人需懂得適可而止的成熟心態，卻無奈日漸焦急的來自於環球集團總部的不斷催促，於是就有了布萊尼的這次華國之行。
前面說過，申城衛視最希望得到來自FOX電視臺的同行們的業務支援，才會把類似的需求寫進《好聲音》跨國合作的合同裡。
環球方面這一次是強行搭了便車，好在老美版《好聲音》的現場評委裡，有他們環球的藝人。
所以他們不惜擠掉了那位可以公費旅遊的藝人，用布萊尼取而代之。
為加深他此行的必要性，泰勒的名額就顯得格外重要了，但殊不知他們表面的尋求劉清山唱片發行權的背後，還隱藏著來自電影公司的目的。
針對這個複雜性，蘭迪的此行任務就輕鬆了很多，因為他心裡有數，所謂的兩個跨過單位間的事業交流，實際上僅僅是申城衛視單方面業務需求，畢竟來自老美的明星級人物前來華國才有意義，而華國明星並不被老美市場所認可，因而FOX方面對這種人員交流問題實在是看不上眼。
華國人對這點也心知肚明，所以今晚上申城衛視向蘭迪輸出的不是人脈交流，還是經營理念上的灌輸。
於是蘭迪也在一開始的渾不在意，最終成功的演變成酒會後期的逐漸重視起來。
要知道這種經營理念，是劉清山根據全球娛樂業未來十幾年的發展軌跡總結出來的，幾乎每一條每一款，都走在了勢必要發生的業界走向的關鍵節點上。
這些類似如料事如神的策略性經營模式，更長遠的部分儘管看不到具體驗證，但正在和即將發生的娛樂業潮流走勢或者說因勢利導跡象，可是能夠判斷出這種經營方式的不可或缺性。
但他絕不會想到，申城衛視只是個純粹的理論家，暫時並不具備這些發展所需的硬性條件支援。
舉個最簡單的例子，申城衛視《好聲音》錄製現場的佈景、燈光、舞臺設計、錄音裝置、影像器材、音源品質等等，都是目前世界綜藝專案裡最頂尖的。
這些能被蘭迪等人看到的東西，可是一點也不比老美的《好聲音》現場設施差上半點，但他們若不經過更加全面而深入的調查，就不會知道這些硬性條件實際上是申城方面花大價錢找專業公司搭就的。
類似的設計可是如今最佳頂級的舞美效果，也剛好屬於正在和即將發生的能夠眼見為實的一些東西。
這就直接導致了，他們只會認為這家華國地方臺有能力搭建這樣高品質的舞臺，有了這種首先的誤解，進而才會有理由相信申城方面有能力做到經營理念中的很多事情。
經營理念這種看不見摸不著的策略性資料堆砌，外界人士感覺不到它的科學性和重要性，但在業內人士的眼裡，卻是指明發展方向的原創性理論建構，是一種隱含著揭示其行業神秘性和規律的“普照光”式的前瞻性計劃書。
為什麼全球的每個國家，幾乎都建立有理論基礎的研究部門？就是類似於前瞻性質的未來政策導向類研究，才能儘可能做到有規劃、有計劃地發展方向的準確預判問題。
商業行為裡同樣需要這種純理論的東，來正視時代變遷所導致的差別或者是演變，以便於及時修正和轉換將來的準確應對策略。
這就是務虛的必要性，看似虛無縹緲，但在將來能不能做出正確的時務判斷，跟有沒有事先的理論研究密不可分。
所以，做為整個FOX綜藝部門執行官的蘭迪，很快就發現了申城方面透露出來的經營理念的重要性，進而改變了他之前公務旅遊的輕鬆心態。
或許這個時候他才發現，原來表面上發展很落後的華國娛樂業，實際上已經具備了全面崛起的能力，而在雙方間的實際交流方式當中，自己一方並不是單純的付出這麼簡單，對方還是擁有很多FOX可以利用到的資源。
蘭迪的這種心理變化，被申城的人很敏感地捕捉到眼裡，因而在隨後投向劉清山的眼神裡，也發生了越來越濃厚的感激意味。
現實就是這麼殘酷，如今是商品社會時代，任何的合作方式都建立在各取所需的前提之下，不然只擁有一味地索取的能力，終究會淪為被利益拋棄的一方。
即使是勉強的牽連在一起，索取方也只能是毫無話語權的一方，也早晚會迎來被當作雞肋捨棄的一天，甚至連做附庸的資格都不具備。
其實按照眼前的局面跟能力而言，兩國的《好聲音》專案方，就存在著這樣的情況，申城方面若拿不出對方需要的東西，勢必會成為對方不屑的商業合同附屬品。
