當天吃完中午飯，劉清山果然把老美的客人帶到了李忠勝的吉他工廠。.z.
這批人裡就有老鷹樂隊的經紀人團隊，其中當然也會有專業的音樂人，關於鑑琴方面並不需要另外請人。
他把人帶到就離開了，因為國視還有一場會議等著他去發言。
其實所謂的與會邀請只是個藉口，真正的目的是為了消除雙方之間發生的一點小摩擦。
這是由於前兩天那位受到蠱惑的張魯民，給劉清山和他的專案製造了一些障礙，此人目前已經被上級部門暫停工作了。
這位張副臺長的處理決定儘管還沒正式下發，但確實已經有工作組針對他有調查計劃了。
這麼快促成這件事的背後力量，當然不止劉清山找到的人，還有國視管理層共同提出來的意見反饋。
既然人家國視這麼給他面子，即便是有重要客人他也得積極配合，因為面子是相互的，既然對方給了臺階下，就得表現出來自己的態度。
還是那間小會議室，還是前幾天的那些人，唯一少了的就是那位張副臺長了。
在此之前，龐維儉那邊已經給劉清山打電話說了這件事，如今不僅是這位副臺長，連帶著這人背後的文化部門的某位高層也跟著吃了瓜落。
別看龐維儉現在已經借調至其他單位了，但龐家在那裡的影響力根深蒂固，想要排擠一個空降來的部門主管還是很容易的。
只是關於那個人的最終被調離，還得需要很長一段時間的操作，目前能馬上解決的只有這個張副臺長。
畢竟是同事一場，本來國視也不想做得這麼明顯，但《闖關東》這部劇在上面的影響力太大，據說內部適應版本，早在幾位重要人物的家裡傳閱很久了，還專門為該劇開了幾次專門的會議。
也幸虧國視早在專案設立之初，就跟劉清山簽訂了播放合同，不然這麼受到關注的一部劇交給了地方臺，國視的上上下下都得引來工作能力的質疑。
如今還未開播，又出了一檔張魯民這麼明顯的仗勢欺人的事情，如不得到儘快解決，怕是會招惹無辜的被牽連。
況且今天的見面會，上級部門甚至直接給安排了旁聽人員和國家級報紙刊物的記者，這裡面隱含的警告意味不宣而知。
這也是劉清山肯舍下寒國來的客人不敢耽誤的原因，多出來的幾位旁聽者，說明了很多的問題。
即便他不是官場中人，也不敢忽視這麼備受關注的表面下的一些東西，至少他還得跟國視保持密切合作關係呢，若不積極應對，後果難以想象。
來到了會議室，主持這一次見面會的還是副臺長於是希，他也只是向劉清山簡單介紹了多出來幾人的大體身份，但具體職務啥的一個字也沒透露。
不過現場的氣氛是好的，不僅有如同茶話會一般的隨意和笑聲不斷，還有工作人員可隨時進進出出斟茶倒水的方便性。
會議一開始還是幾天前的那個流程，接下來就多了那位王主任的另外發言。
「劉先生，照理說你這個年紀對那個年代的事情不可能瞭解，是不是有我們不知道的瞭解渠道？」
劉清山早在之前就做完了一些表面文章，此時被問到也沒有任何的緊張感。
「大部分資料，還是在咱們的國家圖書館借閱的，辦理借書證的手續還是於副臺長幫我辦的，不然連華文第二外借庫的借書證也辦不下來。」
國家圖書館有其特殊性，最低檔次的門檻就是華文第二外借庫。
而他要進入的是具有高階職稱的人員，才能憑單位證明可以辦理的善本庫閱覽證。
當時於副臺長是以國視的名義辦下來的，暫借給他使
用也沒什麼違規之處，因為劇本是國視需要的那一類。
而且劉清山前往這家圖書館可不僅僅是為了遮人耳目，是確實要查閱一下相關資訊，畢竟「闖關東」年代的歷史資料確確實實少得可憐。
果然那位王主任就提到了這一點：「我們的歷史劇大多是寫帝王將相、才子佳人的，即使年代劇，也大多寫名人、商人、老爺、太太、少爺、小姐，很少寫底層人民，年輕觀眾很難了解在那個時代底層人民的生活狀況，這不能不說是一種憂慮。」
劉清山多聰明的一個人，他知道像王主任這樣的大人物，是絕不可能輕易發言意見的。
既然說出來了，孜然裡面包含著很多東西，他就得千方百計地去迎合這種試探性的問題。
「是啊，我是魯省人，在有了創作年代劇的想法後，就下決心寫在日俄戰爭至‘九一八這段歷史時期最底層的魯省人闖關東，他們的求生運動，他們的不屈不撓，他們的生死歌哭！作為一個年輕編劇，我不想借一個歷史的天空去玩味欣賞宮廷權術，去抒發沒落貴族小姐少爺之情之慨，熒屏上這樣的東西實在太多了，於我們民族精神健康無益。」
「這麼說關於這段歷史，你之前並非一無所知？」
「嗯，我們魯省人哪一個人，都能或多或少地認識或間接認識一兩位闖關東的老鄉後代，前些年我還小的時候，這種回老家尋根祭祖的事情並不少見，但能真正能瞭解那個年代的人可以說少之又少！」
那位王主任眼前一亮：「劉先生是說，那些後代人也講不清楚自己家祖輩經歷過的事情？」
劉清山的臉上適時展現出一副痛心疾首的表情：「就是這樣，其實我早在有這方面的想法，小的時候見過的類似東北老鄉多了，聽到的故事也多，一直有想法把那些大時代中的小人物命運編成故事，講給更多人聽。」
身旁那位同樣被叫做主任的劉姓女記者，明顯也來了興致：「劇中的朱開山這個人物有原型嗎？」
劉清山搖搖頭，「原型是沒有的。這個人物是我根據兒時記憶不斷感受、感悟、提煉、昇華出來的。曾有一位老人來自一個地方叫做一面坡鎮，那裡就住著很多當年闖關東的老鄉。我認識的那人都叫他老隋大爺，他說了很多自己兒時的經歷，至今我都記憶猶新！」
「那位老隋大爺都說過些什麼？」
「他說的都是些自己的兒時記憶，當然是在解放前。比如過年了，別說魚肉米麵，他家裡連片菜幫子也沒有。娘叫他去挑擔水裝缸裡，水挑回來了，可是臨進門，他摔倒了，水桶歪在地上。他哭著喊娘，水都灑了，還怎麼過年啊！他娘拾起水桶，看了看說：桶底不還剩點水嗎？娘給它燒熱了，喝口熱乎水，咱娘倆也得過這個年。」
嘴裡講著故事，劉清山情不自禁地流下了眼淚，那位劉記者更是忍不住默默抽噎了起來。
劉清山緊跟著說道：「現在你們瞭解我當時的心情了吧？說實話我是一邊寫一邊流著眼淚，後來的劇本每一集都是那樣的叫人牽腸掛肚，就是來自我當年的深刻記憶。那一代闖關東的艱辛實在太苦了，瞭解到的越多我越是心痛！」
那位王主任又說了：「是啊，將家族史與社會史相融合，賦予了《闖關東》厚重的歷史感。劉先生，你做得很不錯，也讓我們這些對那個年代那一批人可以說幾乎沒人和了解的人，知道了這段歷史的真相，朱開山這個人物的原型，就是闖關東的老人給我們這些後代兒孫的精神光芒。」
「是的，把平民百姓和大歷史背景相結合，讓傳奇搭在歷史的肩膀上，增強可視性，這樣所表達的主題精神也就能更好地被觀眾接受。」
「闖關東這段歷史是底層人的一場求生
運動，沒有出現大英雄、大人物、大商人、大富豪，與大清朝廷沒有什麼聯絡，與歷史上的風雲人物沒有什麼相干，所以，它被忽略了，也就沉寂了，歷史繞過它呼嘯而過。」
「確實是華國近代史上一個非常獨特、影響巨大的歷史文化現象，在人類遷徙史上極為罕見。2000多萬破產農民為謀求生路從中原逃亡到東北，其中大部分是魯省人。」
「我個人認為，這部劇是為底層人寫的一部傳奇劇，平民故事更震撼人心。另外，講故事的方式吸引人，演員表演感動人，製作精良愉悅人，國家發展需要精神引領！」
「我也認為是自己迄今最好的一部作品，超過了《亮劍》和《潛伏》。」
「我被那段歷史深深感動。朱開山為人仗義，秉承了山東人深明大義、做事不張揚、為人內斂、不惹事能忍事、該出手時絕不含糊的特質，能屈能伸，很了不起。這部戲深刻地反映了中華民族那種不屈不撓、勇於奮鬥的精神。」
於是希中間***來一句：「該劇製作精良，場景構圖極為講究，採用了大量的室外自然場景作為劇情載體，這些自然場景戲濃厚而富有韻味地展示了關東的自然環境和風土人情，給人身臨其境、痛快淋漓之感。」
劉清山很認可他的觀點：「尤其重要的是，這些秀麗壯美的關東風光，與正發生於這塊土地上的顛沛流離、弱肉強食和民不聊生等人間煉獄般的殘酷現實形成了強烈的對比。」
